曹盾导演的《长安的荔枝( zhī)》看了五集，整体来看还是( shì)不错的。但是要看放到哪( nǎ)个维度来做对比。

一、跟《藏( cáng)海传》比：

这个剧要跟最近( jìn)郑晓龙导演的《蔵海传》相( xiāng)比，那真是碾压式的好看( kàn)，可以说狠狠打脸《藏海传( chuán)》。都是改编自知名作家的( de)小说，都是古装悬疑， 我感( gǎn)觉南派三叔和马伯庸这( zhè)两部原著都是好作品，但( dàn)是问题就出在两个出品( pǐn)方和导演的创作思路上( shàng)，是以剧为先选演员还是( shì)以流量明星为先拍剧的( de)两个不同思路。 1、首先，雷佳( jiā)音是整部戏的演技担当( dāng)，很多情感戏的艺术成分( fēn)是流量明星能演出来的( de)吗？都是“娘”，你看看朱亚文( wén)的杜甫是怎么演绎的，“娘( niáng)”中带着狂放，流量明星够( gòu)得着的有层次的情绪输( shū)出吗？ 2、其次，意境和服化道( dào)：岳云鹏真是从古代穿越( yuè)过来的，他的古装扮相真( zhēn)是很有味道。其他的服化( huà)道配置，子美和十四送行( xíng)那一段真有“莫愁前路无( wú)知己，天下谁人不识君？”的( de)伤离别古韵。 3、最后，导演指( zhǐ)导孩子演戏：《藏海传》和《长( zhǎng)安的荔枝》一上来都有孩( hái)子演员出场，你看看这两( liǎng)部剧孩子的演技是一个( gè)层面的东西吗？《藏海传》那( nà)帮孩子有一点古装气质( zhì)吗？流量明星咱不说，有后( hòu)台，就这些普通演员都差( chà)距这么大，不应该的。

二、跟( gēn)《长安十二时辰》比

导演曹( cáo)盾似乎没了创新精神，基( jī)本就是延续了《长安十二( èr)时辰》风格，很多演员就照( zhào)着《满江红》的演员扒，演技( jì)也基本一个套路。 公磊饰( shì)演的赵秘书基本还是塔( tǎ)寨三房；冯嘉怡饰演的岭( lǐng)南刺史完全就是《长安十( shí)二时辰》里的圣人；雷佳音( yīn)和岳云鹏基本还在演《满( mǎn)江红》的戏。 那尔那茜的戏( xì)还没看，估计也逃不出《封( fēng)神》的风格。曹盾这是一点( diǎn)新意都没有啊！ 另外，女演( yǎn)员一个比一个的锥子整( zhěng)容脸，你看看日韩的古装( zhuāng)剧女演员都什么审美。以( yǐ)前《长安十二时辰》里找了( le)日本造型指导，这次服装( zhuāng)和造型全部是本土团队( duì)，这一下子就看出差距来( lái)了，属于审美降级了。以后( hòu)古装剧无论是音乐、造型( xíng)、服装还是多找找日本的( de)团队吧

再说说配乐，《长安( ān)十二时辰》的古风古韵古( gǔ)乐营造出了非常好的氛( fēn)围，《长安的荔枝》里居然用( yòng)了大量的电子乐和摇滚( gǔn)乐配音，搞得有点懵圈。这( zhè)算什么创新啊？ 《长安的荔( lì)枝》第五集里和《长安的时( shí)辰》的联动： 一开始城门楼( lóu)子吊死宋无忌的长镜头( tóu)和《长安十二时辰》第一集( jí)开篇长镜头设计上几乎( hū)是完全一样的。《长安十二( èr)时辰》里是烧了一个灯笼( lóng)，《长安的荔枝》是飞过一片( piàn)纸。其实从这个长镜头就( jiù)完全可以看得出来，“荔枝( zhī)”是“时辰”的简体版，无论在( zài)这个长镜头设计上，还是( shì)人物造型上，甚至音乐上( shàng)都比“时辰”在审美上都有( yǒu)不小的差距。不要说跟《长( zhǎng)安十二时辰》比了，就算是( shì)跟最近刚播完的《人生若( ruò)如初见》相比，无论画面还( hái)是服化道上都有不小的( de)审美差距。

三、说说好看的( de)地方：

男演员都很给力，雷( léi)佳音演这种“窝囊废”驾轻( qīng)就熟，闭着眼睛演都行。岳( yuè)云鹏是真不错，真适合演( yǎn)古装，说相声的还是有一( yī)种传统气质的。 朱亚文演( yǎn)杜甫，虽然戏份不多但是( shì)很有感觉，辛柏青的李白( bái)，朱亚文的杜甫，都很有质( zhì)感。朱亚文把杜甫的柔弱( ruò)、多愁善感、甚至狂放都给( gěi)演出来了。

冯嘉怡真是好( hǎo)演员，演啥像啥，穿越到跳( tiào)舞能勾魂，到了古代能上( shàng)炕。虽然这部剧里还是那( nà)个圣人气质，但是岭南刺( cì)史的神经质还是被他活( huó)灵活现的体现了出来。